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越调柳营曲江上（第1页）

查德卿

烟艇闲，雨蓑干，渔翁醉醒江上晚。啼鸟关关①，流水潺潺，乐似富春山②。数声柔橹江湾，一钩香饵波寒。回头观兔魄③，失意放鱼竿。看，流下蓼花滩。

【注释】

①关关：鸟鸣声。

②富春山：在浙江桐庐县西，东汉严子陵曾在此隐居。

③兔魄：月亮。旧谓月中有兔，而魄为阴神，故称。

【译文】

在烟波中出入的小船终于泊岸，被雨水打湿的蓑衣也已晾干。江上的渔翁时醉时醒，自在地消受着夜晚。只听啼鸟此呼彼唤，流水潺潺，其乐融融，就像东汉的高隐严子陵一般。他有时在水湾摇动船橹，柔和的橹声传去二三；有时放下钩饵钓鱼，映动着波光闪闪。偶尔也回头遥望明月，突然感到了人生的失意，而颓然放下了渔竿。这时他的小船便失去了操纵，你看，顺着水流，滑入了蓼花丛生的河滩。

【赏析】

在前选的讲评中，曾提到散曲中的“渔父词”自成一格，多借自然景物来表现理想主义的生活场景与思想感情，本篇是又一则例证。“啼鸟关关，流水潺潺”、“数声柔橹江湾，一钩香饵波寒”，俱是清丽流美，宛然仙家境界。但本曲的渔父仍未能不食人间烟火，“回头观兔魄，失意放鱼竿”，便显示了生活现实所给予的创伤。前时写“渔翁醉醒江上晚”，是力图表现他旷放自在的一面。如今看起来，他的“醉醒”，也不无愤世嫉俗的激烈意味了。

欧阳修有《渔家傲》词，下阕有句云：“醉倚绿阴眠一饷。惊起望，船头阁在沙滩上。”本曲的结尾，很可能是受到了欧词的启发。船儿不是一直那么听话的，只要主人意有旁骛，失了操纵，便只受水流摆布。“看，流下蓼花滩”，表现了渔父“失意”惝怳的深重程度。不过作者仍把小船留在蓼花滩一带，不曾送入红尘，那么渔父清醒过来，重新提起渔竿，“乐似富春山”，是不成问题的。或许“流下蓼花滩”的对象，也可释为“鱼竿”，如宋王庭珪《江亭即事》云：“江水磨铜镜面寒，钓鱼人在蓼花湾。回头贪看明月上，不觉竹竿流下滩。”但观此曲，解作小船“流下”更胜。

很显然，曲中的“渔翁”是文人化了的。在元曲中，“隐逸”与“叹世”是一枚硬币的两面，本曲作者不过想把这两面都写到而已。清李调元就很明白这一点。他把自“数声柔橹江湾”至“流下蓼花滩”六句，统统视为“他人不能道也”的俊语。（见《雨村曲话》）

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